第30届流行音乐金曲奖
  最佳专辑装帧设计
  由洋葱设计（黄家贤、杨丰铭）凭借泥滩地浪人/擒虎记夺得
  第30届流行音乐金曲奖颁奖典礼6月29日在台北小巨蛋登场，由Lulu黄路梓茵担任主持人。
  本届视觉设计仍由金曲奖的老朋友罗申骏的JL DESIGN操刀，以庄严隆重的黑白风格为典礼定调，看得出来就是希望用一种回顾过去30年来的历史累积，来为金曲奖做一个「承先启后」的逗点。
  不管是广告回来的金曲相关影片，或是入围者的片段，统一以音乐人作为主体，将聚光灯还给舞台上的音乐工作者，特别是影片标题与字幕的字体都选用台湾首次集资成功的金萱字体，更是别具意义。
  除了动人心弦的音乐，设计师们也可以享受的殊荣——最佳专辑装帧设计，由洋葱设计（黄家贤、杨丰铭）凭借泥滩地浪人/擒虎记夺得。
  令人眼前一亮的是，这张专辑设计的cd包装纸，竟然是一张符咒！
  洋葱设计表示：《擒虎记》专辑，有着泥滩地浪人一贯的复古Jug Band、爵士、蓝调、摇摆乐曲风，但在题材上则更挖掘了美国与台湾的民间轶事。
  并将内容融入音乐之中，所以他们希望这张专辑呈现出饶富生命力、张扬狂放却又处处细腻有情的「台式复古未来主义」。
  洋葱设计在制作时将光碟符纸特地采用徐冰「新英文书法」，将英文字结合中文构成似文似图的符咒。
  因为乐团的风格也一直有着中西融合的精神，也因复古的风格需要大量的物件或装饰填满画面（复古风格是没有留白的）。
  所以他们设计时很直觉的把英文汉化，一开始测试绘制了乐团英文名融合篆刻官印（封底里）与图像搭配发现非常契合！再进阶转化为符咒。
  设计中的困难反而是在需要思考封套、歌词本、包装纸、圆标四者间的整合，不突出的单一品项，各自呈现自然的样貌，像是刚从庙里求来一样，维持退让与平衡。
  为了表达十足的宫庙风格，洋葱设计在构想中文歌名的标题字时，直觉就是扁平的执事牌风格，但现实中并没有现成的电脑字体可以直接使用。
  不甘心妥协于在电脑上将字体直接压扁省事交差，所以只好一字一字画出来，如此才能完成贯串整体视觉上的「工艺」感受。
  为了歌词本总共绘制了将近140个执事体汉字......（做这件事时内心真的很挣扎）。
  再搭配美国西部风格的木刻字（Woodtype），厚重且有尖锐倒钩Serif的木刻字在感受度上带着邪气，与汉字的威严组合意外地猎奇，十分喜欢这搭配。
  仙人配色参考了吉祥年画（左），并加上Jug Band乐团的灵魂：陶罐（右），带来冲突的吸引力。
  在没有太多预算的状况下，无法使用太多印刷设定与特殊加工，选择用最「对味」的纸材来支撑概念，回归平面设计与音乐内容。
  1、封套：为了让俗艳的黄、红、蓝绿色彩呈现亮眼，选用铜版纸搭配特色印刷，而实际上机印刷时却请师傅将红色减淡，营造像是盖上红印章油墨透底的色感。
  2、歌词：使用手感的纸张，在五道折叠后仍能保持柔软不硬的质地，双面两色印刷所产生的背透就像签纸一样。
  3、CD包装纸：选择薄纸模仿庙宇常见极度轻薄的签纸，让在复杂的八道折叠后仍维持平整；传统上符纸多是铭黄色居多，选用萤光色后有将物件翻新的意味。
  歌词本中文排版仿照农民历的无间隔标点符号，并穿插真实的符咒（如上图的道家祝由符箓）
  洋葱设计说，大概有一整个月，每天都在密集的测试与制作、资料搜集与研究，从封面开始试做、修改到定案前后共有17个版本，歌词本则是7个版本（自从上一张专辑的经验后都有好好纪录）。
  许多网友拿到专辑、看到放大版的平安符，大多反应觉得非常好笑有趣，因为这全部都来自我们生活中的共同记忆。转化传统元素成为这份巧思让大家产生共鸣，可以说是件快乐的事了！
  此张专辑实至名归，让总摒弃“俗”的设计趋势有了不一样的突破，“俗”也可以登上美学设计的巅峰。
  此外，此次金曲奖的舞台美术由陈镇川率领的源活娱乐团队制作，虽然没有像29届那样的突破，但仍然维持着高水准。
  舞台设计师黎仕祺延续，他喜欢把舞台切分出很多不同破碎面向的风格，舞台有流水般线条的萤幕感觉，这也呼应JL Design定调的金曲30标准字的流水感。
  金曲奖今年落幕划下逗点，但想到陈镇川制作的金曲神话就要画下句点，一方面感伤，另一方面也担心不知道明年会是谁要承接这个巨大压力，但不管如何，今年想必都会有不错的评价吧！