王志弘の字体与中文设计  
  王志弘，台湾新生代设计师，1975年生于台北。2000年开始以个人工作室承接设计案至今，以平面设计为主，领域涵盖各类书籍、电影，及表演艺术活动等宣传制作物。先后于2008年、2012年与出版社合作，自创INSIGHT、SOURCE书系，以设计、艺术为主题，引介如佐藤可士和、荒木经惟、原研哉、草间弥生、横尾忠则等人之著作。设计作品曾六度获台北国际书展金蝶奖之金奖、香港HKDA Design Awards葛西薰评审奖与银奖，并入选东京TDC。
  日语字体与中文设计  -
  严峻环境中的慎重选择
  回想昔日还是以平面设计工作维生时，自己碰到纯中文的案子便会担心（注：在香港，设计师从欧美接到的案子并不会少；当然，即使是在地客户，英语也是必要搭配），因为中文字体线条处理往往都很不济，加上造型呆板，除了家传户晓那几套字体外，其他的，基本便没有人在用－这是香港设计界的现况。在台湾呢？
  在诚品书架上吸引人注视的《海海人生！横尾忠则自传》、《白》的书籍排版、海报；京极夏彦的《幽谈》等多部作品，以至最近的《符号帝国》、《字型散步》、《製衣－－山本耀司》等，或许题目不感兴趣，但从敦南诚品的楼梯爬到门口，觉得吸引而充满设计感的书籍，总会包含他的作品。
  王志弘算得上是华文圈内其中一位中文文字设计最出色的设计师。
  《海海人生！横尾忠则自传》，横尾忠则，2013
  《白》，原研哉，黑色版本海報，2012
  《幽谈》，京极夏彥，2012
  字型散步，2014
  《製衣》，山本耀司，2014
  面对中文字型缺乏的应变方式
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  从自己观察发现，最近两年王志弘对日本字体多加运用，特别在标题上。这令我想到这是否跟中日字体存在基本素质差异有关。为此我直接问志弘。
  日语字体真有那麽好用吗！（笑）」我「质问」。「我电脑裡的中文字型其实不多吧，我相信大陆跟香港有一些好字型的，只是我手上并没有这些东西而已。（笑）」志弘说。
  谈到字体，志弘再细想一下，神色比刚才稍稍凝重。「嗯，我想最初使用日本字型大概是零三年吧。也没有谁教我这样做的，只是遇到困难时，自然会发展出一套对应方法－－无论这方法是不是正统的。」他笑说。「台湾的中文字型在细节处理不好，在需要放大文字时，缺点就会曝露出来。我当时发现日文字型裡原来有不少汉字可用，虽然不足以排版，但製作封面主标题已经足够，所以才开始选用日文字型。」志弘的看法，该有不少设计同业共鸣。
  中文字体开发时间极漫长，与其等待好字型某天诞生，设计师大多已经发挥自己的创意措施，以继续为客户、作品保有最高素质产品。中文排版、中文设计，与其他语言的设计师相比，从来不是一份好差事。每一位在现有严峻文字环境中，只要能够设计出色中文设计的设计师，都值得我们致敬。
  自己当时立志从事字体设计（内文字体设计、明体、黑体设计），也是察觉到这种现像，希望有一天，可以改变「中文字体难用、细节表现」不好的问题，总有一天，我们不用再为中文字体担惊受怕，我们的母语文字、在地设计，最终为我们带来工作上的安心感。
  《决斗写真论》，篠山纪信、中平卓马，2013
  我们需要太多太多
  「好用」耐用的字型
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  王志弘的工作还会涉及其他语言，像日语、欧文，我还想知道他对中文字体的一些抽象思考、技巧吧。中文真不好排呢！欧文好读、好排，只要手上有对的字体，很快便可以构想出不错的版面了。大量、或巨大的中文字并不好设计，好坏得要看文字本身是哪些字了。
  编排好不好做，还需要碰运气，看遇上哪些字呢。要是是两个、四个字造型都四四方方的，就是一项难题。
  要想将中文排得好，就必需要能够了解手上的文字是甚麽造形，该用甚麽方法『料理』它。」就像「令」字呈棱形、「书」字是长方形等等，无论造「汉字」还是使用「汉字」，便必须要考虑到这些要点。
  王志弘又认为，我们需要很多很多「好用」、「堪用」的好字型，犹如是一项永不止息的要求。他更强调能有一些中宫较紧、有明显中文型态的字型，特别是黑体。
  中文字本身四四方方，笔划既多又笨重，难以符号化。我们还常常需要处理双语（中欧文搭配、中日文搭配等等）结构，这让我们在执行上增加不少难度呢。
  《模仿犯》，宮部美幸，白书封版本，2013
  中文字型制造者
  与使用者、阅读者的期望落差
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  今天中文字四四方方，背后有很多技术考量。
  除了对于小字号（内文字、注释大小）的辨识度、阅读性外，更多是开发商、製作厂商在生产的考虑，而不是出于用家、阅读者意愿。
  在金属活字时代，一个字重中文字体动軏万字，大量的金属烧製、刻模，可以想像需要很多人合作製作才能成事。要是中文字以方块形式展示，那麽整体风格更容易以单一标准统一，在品质检查时也更方便经由不同文化背景、知识程度的员工去合作处理－－中文字体的美感，就在文字的个性高度受限后流失了。即使今天造字软体、技术大解放，这流弊还是至今不改。
  至于笔划设计等，以往造字师傅都是工匠，在工厂内只属于工人阶级，对于笔划的线条或文字的结构或许熟悉，可是要将字体调适至符合平面设计师、用家的期许，在今天看则应该是字体设计师的工作。
  《模仿犯》，宮部美幸，黑色书封，2013
  那怕中文缺陷连连
  贯彻美感足以破除所有障碍
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  即使了解到背后有原因，碍于产业的运作、加上大部份人已经『适应』下，难以全面改变这局面呢。」我说。「这是事实，还是一种认知上扭曲，一时也难以釐清吧。对于中文字体，志弘表示感慨。
  不过，他却并没有像我一般採取拒绝态度，毕竟，在要完全根除问题前，生活还得要过，工作还得要做，他心中的美学，还得要透过各式各样作品去贯彻。「找到一种合乎标准与兼顾中文美感的排版基础，是我一直在贯彻的事。」这不是用拒绝使用外文可以解决的事，所有的文字结构、排版方法都应该在自然的演化中发展，我们只要在过程中不断关注品质就可以了。
  贯彻自我对美的追求，不就是志弘从退伍、多封履历信被拒收，到今天独当一面下所赖以成功的奥诀？只要对美的追求清晰，就会用尽手上方法去达成心中所想。
  转自瀚文堂，撰文:许瀚文

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